Między prawdą zdjęcia a prawdą obrazu. O filmach Andrieja Zwiagincewa
Andriej Zwiagincew do swoich dwóch filmów fabularnych (Powrót /2003/, Wygnanie /2007/) włączył malarski cytat i fotografię. Konkretne płótna przywołane w diegezie i przykłady malarskiej ikonografii (za sprawą filmowych mise en scène) komponują się w niewielkie cykle biblijne i prowokują do biblijny...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2009-03-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3177 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| Summary: | Andriej Zwiagincew do swoich dwóch filmów fabularnych (Powrót /2003/, Wygnanie /2007/) włączył malarski cytat i fotografię. Konkretne płótna przywołane w diegezie i przykłady malarskiej ikonografii (za sprawą filmowych mise en scène) komponują się w niewielkie cykle biblijne i prowokują do biblijnych interpretacji, do prób utożsamienia bohaterów z postaciami biblijnymi. Bohaterowie jednak działają wbrew domniemanym prototypom, nie są świadomi obecności malarskich cytatów ani ich sensów, a cytaty są podporządkowane filmowej fabule. Znacząca obecność fotografii kieruje uwagę widza, co zrozumiałe, właśnie w jej stronę - rozbudowuje i umacnia realność filmowej fikcji. Dopiero na koniec w obu filmach widz zostaje zmuszony do weryfikacji także i tego tropu. W ostatnich scenach oglądamy zbiór nieznacznie zmienionych (w treści i nastroju) zdjęć - dowód omylności naszej intuicji i ocen. Zwiagincew, pytany o niejednoznaczność bohaterów i ich zachowań, mówi o zagadce albo paradoksie, których żaden autor nie może w pełni odkryć czy wyjaśnić. Nie na tym polega jego rola. Artysta, według reżysera, ma kierować uwagę widza na pewne zagadnienia.
|
|---|---|
| ISSN: | 0452-9502 2719-2725 |