Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera
Twórczość Edwarda Hoppera doskonale oddaje specyfikę obustronnych relacji malarstwa i filmu. Z jednej strony malarz zapożyczał i przekładał na swoje płótna filmowe środki wyrazu, zbliżając tym samym swoje prace do zatrzymanych kadrów. Z drugiej zaś sztuka Hoppera wpłynęła na styl filmowania wielu r...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2009-03-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3165 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832086490497155072 |
|---|---|
| author | Maria Pokora |
| author_facet | Maria Pokora |
| author_sort | Maria Pokora |
| collection | DOAJ |
| description |
Twórczość Edwarda Hoppera doskonale oddaje specyfikę obustronnych relacji malarstwa i filmu. Z jednej strony malarz zapożyczał i przekładał na swoje płótna filmowe środki wyrazu, zbliżając tym samym swoje prace do zatrzymanych kadrów. Z drugiej zaś sztuka Hoppera wpłynęła na styl filmowania wielu reżyserów (do jego twórczości otwarcie odwołują się m. in.: Alfred Hitchcock, Jim Jarmusch, Wim Wenders, Francis Ford Coppola oraz Todd Haynes). Specyficzny świat płócien Hoppera dostrzec można w filmach przedstawiających dawną Amerykę z jej lokalną architekturą, obyczajowością i mieszkańcami lub - zawężając kategorię gatunkową - w scenerii oraz przesłaniu kina drogi. W artykule omówione zostały trzy filmy: Droga do Zatracenia Sama Mendesa, Ostatni seans filmowy Petera Bogdanovicha i Co się wydarzyło w Madison County Clinta Eastwooda. Każdy z nich wchodzi w dialogową relację z płótnami malarza, choć nie wszystkie są świadomymi odwołaniami do jego sztuki. W analizowanych filmach doszukać się możno typowo Hopperowskich motywów (wyludnione krajobrazy, klaustrofobiczne puste miasta z wymarłymi ulicami, sklepami, nocnymi barami i sklepami) oraz bohaterów (osamotnione postaci z twarzami pozbawionymi wyrazu, zastygłe w bezruchu). Obok podobieństw ikonograficznych, istotna jest także zbieżność tematyki, spleenu i wyobcowania postaci, pustki i jałowości życia w metropoliach lub miasteczkach.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-2d6814e61ba442a68353fa6edda8e383 |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2009-03-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-2d6814e61ba442a68353fa6edda8e3832025-02-06T12:55:33ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252009-03-016510.36744/kf.3165Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda HopperaMaria Pokora0Uniwersytet Łódzki Twórczość Edwarda Hoppera doskonale oddaje specyfikę obustronnych relacji malarstwa i filmu. Z jednej strony malarz zapożyczał i przekładał na swoje płótna filmowe środki wyrazu, zbliżając tym samym swoje prace do zatrzymanych kadrów. Z drugiej zaś sztuka Hoppera wpłynęła na styl filmowania wielu reżyserów (do jego twórczości otwarcie odwołują się m. in.: Alfred Hitchcock, Jim Jarmusch, Wim Wenders, Francis Ford Coppola oraz Todd Haynes). Specyficzny świat płócien Hoppera dostrzec można w filmach przedstawiających dawną Amerykę z jej lokalną architekturą, obyczajowością i mieszkańcami lub - zawężając kategorię gatunkową - w scenerii oraz przesłaniu kina drogi. W artykule omówione zostały trzy filmy: Droga do Zatracenia Sama Mendesa, Ostatni seans filmowy Petera Bogdanovicha i Co się wydarzyło w Madison County Clinta Eastwooda. Każdy z nich wchodzi w dialogową relację z płótnami malarza, choć nie wszystkie są świadomymi odwołaniami do jego sztuki. W analizowanych filmach doszukać się możno typowo Hopperowskich motywów (wyludnione krajobrazy, klaustrofobiczne puste miasta z wymarłymi ulicami, sklepami, nocnymi barami i sklepami) oraz bohaterów (osamotnione postaci z twarzami pozbawionymi wyrazu, zastygłe w bezruchu). Obok podobieństw ikonograficznych, istotna jest także zbieżność tematyki, spleenu i wyobcowania postaci, pustki i jałowości życia w metropoliach lub miasteczkach. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3165Edward Hoppermalarstwosamotnośćpustkamiasto |
| spellingShingle | Maria Pokora Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera Kwartalnik Filmowy Edward Hopper malarstwo samotność pustka miasto |
| title | Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera |
| title_full | Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera |
| title_fullStr | Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera |
| title_full_unstemmed | Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera |
| title_short | Samotność na ekranie. Filmowe życie obrazów Edwarda Hoppera |
| title_sort | samotnosc na ekranie filmowe zycie obrazow edwarda hoppera |
| topic | Edward Hopper malarstwo samotność pustka miasto |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3165 |
| work_keys_str_mv | AT mariapokora samotnoscnaekraniefilmowezycieobrazowedwardahoppera |