Narrativas ao Sul: viagem e música em quatro romances de Assis Brasil by André Tessaro Pelinser, Maria Zilda Ferreira Cury

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UNE PERSPECTIVE SÉMANTIQUE INTÉGRALISTE SUR L’INTERFÉRENCE TEXTE-MUSIQUE DANS LE CAS DU THÉÂTRE MUSICAL by Mirona BENCE-MUK

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Beyond the spotlight: Unveiling the gender bias curtain in movie reviews. by Jad Doughman, Wael Khreich

“…We also find that benevolent sexism is most common in Family and Music genres, reflecting the romanticization of gender roles, whereas hostile sexism peaks in Romance. …”
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O imaginário romântico nas sonatas para violoncelo e piano de Ludwig van Beethoven by Rodrigo Falson Pinheiro, William Teixeira da Silva

“…Dentre eles, destacamos a importância da escrita instrumental adotando estruturas particularmente associadas aos instrumentos para os quais ele escrevia, assemelhando seu processo criativo de maneira correspondente ao uso das línguas vernaculares como item distintivo que formou as línguas do romance. Tal correspondência atravessa um ideário moderno e constitui-se aspecto normalizado na composição musical do século XIX, entretanto, buscamos enfatizar o lugar de originalidade das escolhas de Beethoven para além do paradigma do gênio, ao traçar sua relação com um contexto estético mais amplo. …”
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Tocar, interpretar, escutar: praticar a música ou fazê-la agir? by Antoine Hennion

“…Para existir, uma obra musical deve ser executada e (re)vivida. Indo mais além, Hennion argumenta que ler música não é a mesma coisa que ler um romance e tem ainda menos a ver com a ideia de ler um quadro. …”
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A poética dialógica da canção: uma reflexão conceitual a partir do referencial bakhtiniano by Laís Domingues Fujiyama, William Teixeira

“…A metodologia se constituirá da análise das diferenças e semelhanças entre os parâmetros que fundamentam o pensamento de cada teoria a respeito da poética e suas relações com as próprias cosmovisões e teorias filosóficas, por exemplo: a expressão gerada a partir da ideologia no caso do autor Volóchinov, o conceito de obra como dado exterior à consciência na visão formalista e analisada criticamente por Medviédev; e a poética na forma dialógica, aberta e participativa na visão de Bakhtin dada no exemplo do romance polifônico de Dostoiévski e aqui vislumbrado no campo musical, mais especificamente na canção. …”
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