Nicolas Garnier, Dynamiques du récit comique bref : le Roman de Renart et les fabliaux by Nicolas Garnier

Subjects: “…Parody…”
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The Eyre Affair de Jasper Fforde : une expérience de critique amusante by Yen-Maï Tran-Gervat

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Le timbre de la complainte de Fualdès : « l’air de toutes les complaintes » by Sophie-Anne Leterrier

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Metaleptic Variations by Dominique Pernot

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Linearity as Metadiscourse in Murray Bail’s Fiction by Marie Herbillon

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A Dinner Engagement (1954) de Lennox Berkeley : un opéra-bouffe anachronique ? by Jean-Philippe Heberlé

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Compte rendu de Saint-Amand (Denis), La Littérature à l’ombre. Sociologie du Zutisme by Alexia Kalantzis

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“I think it was in poor taste that you were doing Murtaugh in whiteface” – Blackface goes West (and White) in It’s Always Sunny in Philadelphia (FX, 2005-) by Sébastien Lefait

Subjects: “…parody…”
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The Formalistic approach of Ziya Movahhedâs âGhorabâ by علی تسلیمی, مینا آینده, محدّثه هادوی

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Gefühl und Gedächtnis in der Moderne by Johannes Görbert

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La Tentation de Saint-Antoine au Chat Noir : un exemple de collaboration multidisciplinaire by Michela Niccolai

Subjects: “…parodie…”
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La Complainte de la scène by Marie Goupil-Lucas-Fontaine

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Des carnets de G. A. Robinson aux romans de Mudrooroo : la figure de l’indigène en marge de l’Histoire australienne by Laura SINGEOT

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Écrire (d’)après by Denis Saint-Amand

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Parudi's analysis in "Kharestan" by AdibGhasemiKermani by Mohammadreza Heydari, MARYAM KHALILI JAHANTIGH, Mohammad Barani

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« My dear audacious Moore » : les poses de l’artiste décadent dans Confessions of a Young Man by Fabienne Gaspari

Subjects: “…parody…”
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Palimpsestes ou l’image au second degré : Gail Albert Halaban, Hopper Redux, et Laetitia Molenaar, Here comes the Sun [it is all right] by Helena LAMOULIATTE-SCHMITT

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Le canard était toujours vivant ! De Troppmann à Weidmann, la fin des complaintes criminelles, 1870-1939 by Jean-François “Maxou” Heintzen

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‘Larks in Season’: The Comic Almanack (1835–54) by Brian Maidment

Subjects: “…parody…”
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Reading “Guillelme l’Amïable”: Hypertextuality and La Prise d’Orange by Lucas Wood

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