Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa
W teatrze i filmie rekwizyt należy do systemu znaków: kiedy pojawia się na scenie lub ekranie, coś znaczy, coś sobą widzom komunikuje. Na podstawowym poziomie znaczeń oferuje odbiorcom informację dosłowną – może być dowolnym elementem kostiumu mówiącym o czasie, miejscu i jakiejś okoliczności odnos...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2011-06-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2949 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832574331867103232 |
|---|---|
| author | Grażyna Stachówna |
| author_facet | Grażyna Stachówna |
| author_sort | Grażyna Stachówna |
| collection | DOAJ |
| description |
W teatrze i filmie rekwizyt należy do systemu znaków: kiedy pojawia się na scenie lub ekranie, coś znaczy, coś sobą widzom komunikuje. Na podstawowym poziomie znaczeń oferuje odbiorcom informację dosłowną – może być dowolnym elementem kostiumu mówiącym o czasie, miejscu i jakiejś okoliczności odnoszącej się do postaci. Rekwizyt może być także dowolnym elementem scenografii. Poza elementarną funkcją przedstawiającą te same przedmioty mogą także nabrać dodatkowego znaczenia i zacząć pełnić funkcję instrumentalną, tworząc napięcie dramatyczne związane z akcją konkretnego filmu. W niektórych sytuacjach ekranowych rekwizyt może także zyskać znaczenie czyniące z niego symbol. Zostaje wtedy nacechowany w szczególny sposób, który widzowie odczytują w wyniku deszyfrowania jego ukrytego sensu. W tym kontekście Stachówna analizuje wybrane rekwizyty, np. list, pamiętnik, kwiaty, ubrania, klejnoty, zdjęcia, portrety itp. Te rekwizyty romansowe, zmieniające się na kinowym ekranie w fetysz, okazują się specyficznym łącznikiem, symboliczną cząstka tego, czego naprawdę pożądają filmowi bohaterowie, a za ich przykładem widzowie. Czasem stają się ważniejsze od obiektu, który reprezentują lub zastępują. Zapewniają przeniesienie pragnienia z właściwego przedmiotu uwielbienia, czyli ciała ukochanej osoby, na coś, co postrzega się z przyjemnością i dotyka bez obawy, co pozwala wyzbyć się niepokoju lub lęku związanego z seksualnością. Rekwizyt romansowy daje w kinie – i poza nim – szansę zachowania uspokajającej równowagi oraz poczucia bezpieczeństwa w wymiarze osobistym i społecznym.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-ea6831f3dbcb429b96cc8806867d800c |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2011-06-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-ea6831f3dbcb429b96cc8806867d800c2025-02-01T21:16:58ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252011-06-017410.36744/kf.2949Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowaGrażyna Stachówna0Uniwersytet Jagielloński W teatrze i filmie rekwizyt należy do systemu znaków: kiedy pojawia się na scenie lub ekranie, coś znaczy, coś sobą widzom komunikuje. Na podstawowym poziomie znaczeń oferuje odbiorcom informację dosłowną – może być dowolnym elementem kostiumu mówiącym o czasie, miejscu i jakiejś okoliczności odnoszącej się do postaci. Rekwizyt może być także dowolnym elementem scenografii. Poza elementarną funkcją przedstawiającą te same przedmioty mogą także nabrać dodatkowego znaczenia i zacząć pełnić funkcję instrumentalną, tworząc napięcie dramatyczne związane z akcją konkretnego filmu. W niektórych sytuacjach ekranowych rekwizyt może także zyskać znaczenie czyniące z niego symbol. Zostaje wtedy nacechowany w szczególny sposób, który widzowie odczytują w wyniku deszyfrowania jego ukrytego sensu. W tym kontekście Stachówna analizuje wybrane rekwizyty, np. list, pamiętnik, kwiaty, ubrania, klejnoty, zdjęcia, portrety itp. Te rekwizyty romansowe, zmieniające się na kinowym ekranie w fetysz, okazują się specyficznym łącznikiem, symboliczną cząstka tego, czego naprawdę pożądają filmowi bohaterowie, a za ich przykładem widzowie. Czasem stają się ważniejsze od obiektu, który reprezentują lub zastępują. Zapewniają przeniesienie pragnienia z właściwego przedmiotu uwielbienia, czyli ciała ukochanej osoby, na coś, co postrzega się z przyjemnością i dotyka bez obawy, co pozwala wyzbyć się niepokoju lub lęku związanego z seksualnością. Rekwizyt romansowy daje w kinie – i poza nim – szansę zachowania uspokajającej równowagi oraz poczucia bezpieczeństwa w wymiarze osobistym i społecznym. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2949rekwizytyfetyszsymbolika |
| spellingShingle | Grażyna Stachówna Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa Kwartalnik Filmowy rekwizyty fetysz symbolika |
| title | Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa |
| title_full | Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa |
| title_fullStr | Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa |
| title_full_unstemmed | Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa |
| title_short | Listy Cyrana, chustka Desdemony i róża upiora opery, czyli filmowa rekwizytornia romansowa |
| title_sort | listy cyrana chustka desdemony i roza upiora opery czyli filmowa rekwizytornia romansowa |
| topic | rekwizyty fetysz symbolika |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2949 |
| work_keys_str_mv | AT grazynastachowna listycyranachustkadesdemonyirozaupioraoperyczylifilmowarekwizytorniaromansowa |