Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych
Punktem wyjścia tekstu Mazierskiej jest określenie granic definicyjnych terminu „awangarda”. Autorka przywołuje dwie główne interpretacje tego pojęcia: szerszą (jako działanie artystyczne, które przesuwa granice tego, co uchodzi za normę w danej dziedzinie sztuki) oraz węższą (jako pomniejszy styl...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2010-06-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3061 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832540873036922880 |
|---|---|
| author | Ewa Mazierska |
| author_facet | Ewa Mazierska |
| author_sort | Ewa Mazierska |
| collection | DOAJ |
| description |
Punktem wyjścia tekstu Mazierskiej jest określenie granic definicyjnych terminu „awangarda”. Autorka przywołuje dwie główne interpretacje tego pojęcia: szerszą (jako działanie artystyczne, które przesuwa granice tego, co uchodzi za normę w danej dziedzinie sztuki) oraz węższą (jako pomniejszy styl artystyczny rozwijający się równolegle, lecz w sposób polemiczny, w stosunku do stylów głównych). Na tle takiego właśnie rozgraniczenia „awangard” prezentuje następnie trzy polskie filmy (Salto /1965/ Tadeusza Konwickiego, Barierę /1966/ Jerzego Skolimowskiego i Molo /1969/ Wojciecha Solarza). Przynależność tych filmów do nurtu awangardowego może budzić wątpliwości, dlatego Mazierska opatruje je etykietką „miękkiej awangardy”. Filmy te pod względem formalnym noszą wiele znamion stylu awangardowego, takich jak zniesienie rozróżnienia między rzeczywistością a nierzeczywistością, niespójność narracyjna i rozdzielenie warstw konstytuujących film. Z punktu widzenia dziejów kina polskiego można je zatem uznać za śmiałe eksperymenty w zakresie narracji filmowej. Zastosowanie w tych filmach swoistego na wpół awangardowego stylu nie było celem samym w sobie, ale służyło opowiedzeniu o ludziach, którzy czują się zniewoleni przez otaczające ich opowieści, a także podjęciu sporu o historię i tożsamość polską.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-e53467ced5634b56b991a1dc0361d90d |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2010-06-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-e53467ced5634b56b991a1dc0361d90d2025-02-04T13:29:41ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252010-06-017010.36744/kf.3061Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątychEwa Mazierska0University of Central Lancashire Punktem wyjścia tekstu Mazierskiej jest określenie granic definicyjnych terminu „awangarda”. Autorka przywołuje dwie główne interpretacje tego pojęcia: szerszą (jako działanie artystyczne, które przesuwa granice tego, co uchodzi za normę w danej dziedzinie sztuki) oraz węższą (jako pomniejszy styl artystyczny rozwijający się równolegle, lecz w sposób polemiczny, w stosunku do stylów głównych). Na tle takiego właśnie rozgraniczenia „awangard” prezentuje następnie trzy polskie filmy (Salto /1965/ Tadeusza Konwickiego, Barierę /1966/ Jerzego Skolimowskiego i Molo /1969/ Wojciecha Solarza). Przynależność tych filmów do nurtu awangardowego może budzić wątpliwości, dlatego Mazierska opatruje je etykietką „miękkiej awangardy”. Filmy te pod względem formalnym noszą wiele znamion stylu awangardowego, takich jak zniesienie rozróżnienia między rzeczywistością a nierzeczywistością, niespójność narracyjna i rozdzielenie warstw konstytuujących film. Z punktu widzenia dziejów kina polskiego można je zatem uznać za śmiałe eksperymenty w zakresie narracji filmowej. Zastosowanie w tych filmach swoistego na wpół awangardowego stylu nie było celem samym w sobie, ale służyło opowiedzeniu o ludziach, którzy czują się zniewoleni przez otaczające ich opowieści, a także podjęciu sporu o historię i tożsamość polską. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3061polska awangardamiękka awangardaJerzy SkolimowskiTadeusz KonwickiWojciech Solarz |
| spellingShingle | Ewa Mazierska Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych Kwartalnik Filmowy polska awangarda miękka awangarda Jerzy Skolimowski Tadeusz Konwicki Wojciech Solarz |
| title | Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych |
| title_full | Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych |
| title_fullStr | Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych |
| title_full_unstemmed | Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych |
| title_short | Rewizje historii Polski a „miękka awangarda” filmowa lat sześćdziesiątych |
| title_sort | rewizje historii polski a miekka awangarda filmowa lat szescdziesiatych |
| topic | polska awangarda miękka awangarda Jerzy Skolimowski Tadeusz Konwicki Wojciech Solarz |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/3061 |
| work_keys_str_mv | AT ewamazierska rewizjehistoriipolskiamiekkaawangardafilmowalatszescdziesiatych |