Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya
Autorka artykułu twierdzi, że konstrukcje przestrzenne w filmie Petera Greenawaya Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek są głównym czynnikiem umożliwiającym jego alegoryczne odczytanie. Wysoki stopień formalnej organizacji przestrzeni filmowej – przez krytyków zazwyczaj określanej mianem teat...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2012-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2818 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832576236285591552 |
|---|---|
| author | Elżbieta Ostrowska-Chmura |
| author_facet | Elżbieta Ostrowska-Chmura |
| author_sort | Elżbieta Ostrowska-Chmura |
| collection | DOAJ |
| description |
Autorka artykułu twierdzi, że konstrukcje przestrzenne w filmie Petera Greenawaya Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek są głównym czynnikiem umożliwiającym jego alegoryczne odczytanie. Wysoki stopień formalnej organizacji przestrzeni filmowej – przez krytyków zazwyczaj określanej mianem teatralnej – sprawia, że fikcyjny świat Kucharza ustanawia swe własne, szczelnie zamknięte uniwersum, ostentacyjnie oddzielone od świata dostępnego w potocznym doświadczeniu. Rozważania na temat zamkniętego uniwersum przestrzennego stworzonego przez Greenawaya w Kucharzu służą zrekonstruowaniu mechanizmu powstawania przestrzeni alegorycznej wraz z ewokowanymi przez nią znaczeniami. Ponadto autorka dowodzi, że zastosowanie rozmaitych strategii formalnych uniemożliwiających widzowi zajęcie pozycji wewnątrz przestrzeni świata przedstawionego również aktywizuje alegoryczny odbiór filmu. W konkluzji artykułu autorka twierdzi, że Greenaway nie uprawia w swym filmie – jak twierdzi wielu krytyków – intelektualnych, postmodernistycznych gier intertekstualnych jedynie z intencją autoteliczną i autotematyczną, lecz proponuje przenikliwą polityczno-kulturową diagnozę brytyjskiej rzeczywistości epoki Thatcheryzmu.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-e237c521f7c44114810a0673e8e845bf |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2012-09-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-e237c521f7c44114810a0673e8e845bf2025-01-31T09:56:23ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252012-09-017910.36744/kf.2818Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera GreenawayaElżbieta Ostrowska-Chmura0Uniwersytet Alberty Autorka artykułu twierdzi, że konstrukcje przestrzenne w filmie Petera Greenawaya Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek są głównym czynnikiem umożliwiającym jego alegoryczne odczytanie. Wysoki stopień formalnej organizacji przestrzeni filmowej – przez krytyków zazwyczaj określanej mianem teatralnej – sprawia, że fikcyjny świat Kucharza ustanawia swe własne, szczelnie zamknięte uniwersum, ostentacyjnie oddzielone od świata dostępnego w potocznym doświadczeniu. Rozważania na temat zamkniętego uniwersum przestrzennego stworzonego przez Greenawaya w Kucharzu służą zrekonstruowaniu mechanizmu powstawania przestrzeni alegorycznej wraz z ewokowanymi przez nią znaczeniami. Ponadto autorka dowodzi, że zastosowanie rozmaitych strategii formalnych uniemożliwiających widzowi zajęcie pozycji wewnątrz przestrzeni świata przedstawionego również aktywizuje alegoryczny odbiór filmu. W konkluzji artykułu autorka twierdzi, że Greenaway nie uprawia w swym filmie – jak twierdzi wielu krytyków – intelektualnych, postmodernistycznych gier intertekstualnych jedynie z intencją autoteliczną i autotematyczną, lecz proponuje przenikliwą polityczno-kulturową diagnozę brytyjskiej rzeczywistości epoki Thatcheryzmu. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2818Peter GreenawayThatcheryzmkino brytyjskie |
| spellingShingle | Elżbieta Ostrowska-Chmura Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya Kwartalnik Filmowy Peter Greenaway Thatcheryzm kino brytyjskie |
| title | Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya |
| title_full | Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya |
| title_fullStr | Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya |
| title_full_unstemmed | Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya |
| title_short | Estetyka fragmentu. Przestrzenne alegorie w filmie „Kucharz, złodziej, jego żona i jej kochanek” Petera Greenawaya |
| title_sort | estetyka fragmentu przestrzenne alegorie w filmie kucharz zlodziej jego zona i jej kochanek petera greenawaya |
| topic | Peter Greenaway Thatcheryzm kino brytyjskie |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2818 |
| work_keys_str_mv | AT elzbietaostrowskachmura estetykafragmentuprzestrzennealegoriewfilmiekucharzzłodziejjegozonaijejkochanekpeteragreenawaya |