On Synergies of Schema Theory and Theory of Levels. A Perspective from Riepel’s Fonte and Monte
Using specific examples I want to examine the extent to which the schema concept and the Schenkerian concept of hierarchical organized tonal structures may interlock or, at least, illuminate each other. In the first part I compare three 16- to 30-bar pieces by Mozart and Haydn with very similar midd...
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| Main Author: | |
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| Format: | Article |
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| Published: |
Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH)
2015-01-01
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| Series: | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
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| Online Access: | https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/802 |
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| author | Folker Froebe |
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| collection | DOAJ |
| description | Using specific examples I want to examine the extent to which the schema concept and the Schenkerian concept of hierarchical organized tonal structures may interlock or, at least, illuminate each other. In the first part I compare three 16- to 30-bar pieces by Mozart and Haydn with very similar middleground structures that are typically linked to the use of the Fonte schema after the double bar. The annotated graphs show correlations between schemata and Schenkerian prolongation figures at different structural levels. In the second part I discuss a piano piece by Robert Schumann in which a reminiscence on the galant Monte schema helps to establish a functionally coherent context that is very different from common tonal strategies. This analytical sketch could be a starting point to discuss the function and aesthetic significance of 18th century schemata in the ‘musical poetics’ of the 19th century.
Anhand verschiedener Beispiele wird untersucht, inwieweit das Konzept kognitiv verankerter Schemata und die schenkerianische Schichtenlehre einander zu erhellen oder ineinander zu greifen vermögen. Im ersten Teil vergleiche ich drei kurze Klavierstücke von Mozart und Haydn, deren jeweils sehr ähnliche Mittelgrund-Struktur üblicherweise mit dem Gebrauch des Fonte-Schemas nach dem Doppelstrich einhergeht. Die beigegebenen Graphen zeigen Korrelationen zwischen Schemata und schenkerianischen Prolongationsfiguren auf unterschiedlichen Schichten. Im zweiten Teil diskutiere ich ein Klavierstück von Robert Schumann, in dem eine Reminiszenz an das galante Monte-Schema einem funktional stimmigen Zusammenhang zuarbeitet, der sich von traditionellen Formen deutlich unterscheidet. Diese analytische Skizze bietet einen Ausgangspunkt, um die Funktion und ästhetische Bedeutsamkeit von Schemata des 18. Jahrhunderts für die musikalische Poetik des 19. Jahrhunderts zu thematisieren. |
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| institution | Kabale University |
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| publisher | Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH) |
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| series | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
| spelling | doaj-art-dfad684d44a44c809b83325adedd405a2025-02-02T22:22:30ZdeuGesellschaft für Musiktheorie (GMTH)Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie1862-67422015-01-0112192510.31751/802802On Synergies of Schema Theory and Theory of Levels. A Perspective from Riepel’s Fonte and MonteFolker FroebeUsing specific examples I want to examine the extent to which the schema concept and the Schenkerian concept of hierarchical organized tonal structures may interlock or, at least, illuminate each other. In the first part I compare three 16- to 30-bar pieces by Mozart and Haydn with very similar middleground structures that are typically linked to the use of the Fonte schema after the double bar. The annotated graphs show correlations between schemata and Schenkerian prolongation figures at different structural levels. In the second part I discuss a piano piece by Robert Schumann in which a reminiscence on the galant Monte schema helps to establish a functionally coherent context that is very different from common tonal strategies. This analytical sketch could be a starting point to discuss the function and aesthetic significance of 18th century schemata in the ‘musical poetics’ of the 19th century. Anhand verschiedener Beispiele wird untersucht, inwieweit das Konzept kognitiv verankerter Schemata und die schenkerianische Schichtenlehre einander zu erhellen oder ineinander zu greifen vermögen. Im ersten Teil vergleiche ich drei kurze Klavierstücke von Mozart und Haydn, deren jeweils sehr ähnliche Mittelgrund-Struktur üblicherweise mit dem Gebrauch des Fonte-Schemas nach dem Doppelstrich einhergeht. Die beigegebenen Graphen zeigen Korrelationen zwischen Schemata und schenkerianischen Prolongationsfiguren auf unterschiedlichen Schichten. Im zweiten Teil diskutiere ich ein Klavierstück von Robert Schumann, in dem eine Reminiszenz an das galante Monte-Schema einem funktional stimmigen Zusammenhang zuarbeitet, der sich von traditionellen Formen deutlich unterscheidet. Diese analytische Skizze bietet einen Ausgangspunkt, um die Funktion und ästhetische Bedeutsamkeit von Schemata des 18. Jahrhunderts für die musikalische Poetik des 19. Jahrhunderts zu thematisieren.https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/802Heinrich SchenkerRobert SchumannWolfgang Amadeus MozartSatzmodellemusical schemataJoseph RiepelMonteFonteAlbum für die Jugend op. 68Joseph HaydnRobert O. Gjerdingen |
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