Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant
Chludzińska analizuje film Gorzkie łzy Petry von Kant (Die Bitteren Tränen der Petra von Kant, reż. Rainer Werner Fassbinder, 1972), zauważając, że zwykle dostrzega się fakt, iż reżyser powraca w nim do dręczących go tematów z poprzednich produkcji. Tymczasem – jak twierdzi autorka – Gorzkie łzy… s...
Saved in:
| Main Author: | |
|---|---|
| Format: | Article |
| Language: | English |
| Published: |
Institute of Art of the Polish Academy of Sciences
2012-09-01
|
| Series: | Kwartalnik Filmowy |
| Subjects: | |
| Online Access: | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2821 |
| Tags: |
Add Tag
No Tags, Be the first to tag this record!
|
| _version_ | 1832576201564094464 |
|---|---|
| author | Joanna Chludzińska |
| author_facet | Joanna Chludzińska |
| author_sort | Joanna Chludzińska |
| collection | DOAJ |
| description |
Chludzińska analizuje film Gorzkie łzy Petry von Kant (Die Bitteren Tränen der Petra von Kant, reż. Rainer Werner Fassbinder, 1972), zauważając, że zwykle dostrzega się fakt, iż reżyser powraca w nim do dręczących go tematów z poprzednich produkcji. Tymczasem – jak twierdzi autorka – Gorzkie łzy… są warte uwagi jako wyrazista esencja Fassbinderowskich obsesji, a także jako wywrotowe podejście do bliskich mu idei teatru Bertolta Brechta. W filmie tym reżyser całkowicie radykalizuje przestrzeń, sprowadza ją do niewielkiego pokoju. Zamykając postaci w ciasnym wnętrzu, pozwala na stopniowe zagęszczanie atmosfery, podsycanie napięcia. Z jednej strony intensyfikuje uwagę widza, kierując ją na najmniejsze nawet elementy wystroju i wyglądu osób, a z drugiej przesuwa akcent na dialogi. Czynność zamykania czy ograniczania dotyczy nie tylko przestrzeni, ale także innych aspektów filmowej opowieści. W równym stopniu odnosi się do kwestii genderowych (zamknięcie w przymusie odgrywania kobiecości), wnika w sferę choroby (bycie w stanie obezwładnienia), czy też kieruje toksyczną, zaborczą miłością (relacja podporządkowania). Te wszystkie poziomy (figury) zamknięcia są tym bardziej widoczne w obrębie wyizolowanej przestrzeni.
|
| format | Article |
| id | doaj-art-64d14df483cd493e933fae95a9c2e20b |
| institution | Kabale University |
| issn | 0452-9502 2719-2725 |
| language | English |
| publishDate | 2012-09-01 |
| publisher | Institute of Art of the Polish Academy of Sciences |
| record_format | Article |
| series | Kwartalnik Filmowy |
| spelling | doaj-art-64d14df483cd493e933fae95a9c2e20b2025-01-31T09:56:22ZengInstitute of Art of the Polish Academy of SciencesKwartalnik Filmowy0452-95022719-27252012-09-017910.36744/kf.2821Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von KantJoanna Chludzińska0Uniwersytet Jagielloński Chludzińska analizuje film Gorzkie łzy Petry von Kant (Die Bitteren Tränen der Petra von Kant, reż. Rainer Werner Fassbinder, 1972), zauważając, że zwykle dostrzega się fakt, iż reżyser powraca w nim do dręczących go tematów z poprzednich produkcji. Tymczasem – jak twierdzi autorka – Gorzkie łzy… są warte uwagi jako wyrazista esencja Fassbinderowskich obsesji, a także jako wywrotowe podejście do bliskich mu idei teatru Bertolta Brechta. W filmie tym reżyser całkowicie radykalizuje przestrzeń, sprowadza ją do niewielkiego pokoju. Zamykając postaci w ciasnym wnętrzu, pozwala na stopniowe zagęszczanie atmosfery, podsycanie napięcia. Z jednej strony intensyfikuje uwagę widza, kierując ją na najmniejsze nawet elementy wystroju i wyglądu osób, a z drugiej przesuwa akcent na dialogi. Czynność zamykania czy ograniczania dotyczy nie tylko przestrzeni, ale także innych aspektów filmowej opowieści. W równym stopniu odnosi się do kwestii genderowych (zamknięcie w przymusie odgrywania kobiecości), wnika w sferę choroby (bycie w stanie obezwładnienia), czy też kieruje toksyczną, zaborczą miłością (relacja podporządkowania). Te wszystkie poziomy (figury) zamknięcia są tym bardziej widoczne w obrębie wyizolowanej przestrzeni. https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2821Rainer Werner FassbinderPetra von Kantpłećkino niemieckie |
| spellingShingle | Joanna Chludzińska Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant Kwartalnik Filmowy Rainer Werner Fassbinder Petra von Kant płeć kino niemieckie |
| title | Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant |
| title_full | Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant |
| title_fullStr | Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant |
| title_full_unstemmed | Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant |
| title_short | Zza zamkniętych drzwi. Spektakl kobiecości Petry von Kant |
| title_sort | zza zamknietych drzwi spektakl kobiecosci petry von kant |
| topic | Rainer Werner Fassbinder Petra von Kant płeć kino niemieckie |
| url | https://czasopisma.ispan.pl/index.php/kf/article/view/2821 |
| work_keys_str_mv | AT joannachludzinska zzazamknietychdrzwispektaklkobiecoscipetryvonkant |