Die Familie der cadenza doppia
Der Beitrag diskutiert die in der italienischen Theorie des 18. Jahrhunderts als cadenza doppia bezeichnete Kadenzformel und deren Ursprünge in der Theorie und Musik seit dem 15./16. Jahrhundert. Dabei zeigt sich, dass die von Vicentino bereits als altmodisch bezeichnete Formel ein reichhaltiges Pot...
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| Published: |
Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH)
2011-01-01
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| Series: | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
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| Online Access: | https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/654 |
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| author | Johannes Menke |
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| description | Der Beitrag diskutiert die in der italienischen Theorie des 18. Jahrhunderts als cadenza doppia bezeichnete Kadenzformel und deren Ursprünge in der Theorie und Musik seit dem 15./16. Jahrhundert. Dabei zeigt sich, dass die von Vicentino bereits als altmodisch bezeichnete Formel ein reichhaltiges Potenzial für Variantenbildungen und Sequenzierungen aufweist, das im Laufe des 17. und 18. Jahrhunderts immer weiter entfaltet wird: Klauseln können variiert und getauscht, und der Bass kann diminuiert werden. Die Durchdringung des Satzes mit Klauselprogressionen der cadenza doppia trägt dabei maßgeblich zur Ausformulierung tonaler Klangfolgen bei. Die archaisch anmutenden Grundformen der Kadenzformel prägen die Musiksprache bis weit in die Romantik hinein. |
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| institution | Kabale University |
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| publisher | Gesellschaft für Musiktheorie (GMTH) |
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| series | Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie |
| spelling | doaj-art-17426103d1db4e119af81a85db766a7a2025-02-02T09:31:53ZdeuGesellschaft für Musiktheorie (GMTH)Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie1862-67422011-01-018338940510.31751/654654Die Familie der cadenza doppiaJohannes MenkeDer Beitrag diskutiert die in der italienischen Theorie des 18. Jahrhunderts als cadenza doppia bezeichnete Kadenzformel und deren Ursprünge in der Theorie und Musik seit dem 15./16. Jahrhundert. Dabei zeigt sich, dass die von Vicentino bereits als altmodisch bezeichnete Formel ein reichhaltiges Potenzial für Variantenbildungen und Sequenzierungen aufweist, das im Laufe des 17. und 18. Jahrhunderts immer weiter entfaltet wird: Klauseln können variiert und getauscht, und der Bass kann diminuiert werden. Die Durchdringung des Satzes mit Klauselprogressionen der cadenza doppia trägt dabei maßgeblich zur Ausformulierung tonaler Klangfolgen bei. Die archaisch anmutenden Grundformen der Kadenzformel prägen die Musiksprache bis weit in die Romantik hinein.https://storage.gmth.de/zgmth/pdf/654Richard WagnerSatzmodellemusical schemataGiovanni Pierluigi da PalestrinaTristan und IsoldeOktavregelrule of the octaveSequenzmodellecadenza doppiasequential schemataKlauselprogressionenKadenzmodellecadential schemataNicola VicentinoL’antica musica ridotta alla moderna pratticaGioseffo ZarlinoIstitutioni harmonicheFrancesco GaspariniFriedrich Erhard NiedtMusicalische HandleitungGiacomo CarissimiJonasJean-Franҫois DandrieuMarc-Antoine CharpentierMesse de MinuitAzzolino Bernardino della CiajaAngelo BerardiDocumenti armoniciMissa Nasce la gioia miaSamuel Scheidtregola dell'ottava |
| spellingShingle | Johannes Menke Die Familie der cadenza doppia Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie Richard Wagner Satzmodelle musical schemata Giovanni Pierluigi da Palestrina Tristan und Isolde Oktavregel rule of the octave Sequenzmodelle cadenza doppia sequential schemata Klauselprogressionen Kadenzmodelle cadential schemata Nicola Vicentino L’antica musica ridotta alla moderna prattica Gioseffo Zarlino Istitutioni harmoniche Francesco Gasparini Friedrich Erhard Niedt Musicalische Handleitung Giacomo Carissimi Jonas Jean-Franҫois Dandrieu Marc-Antoine Charpentier Messe de Minuit Azzolino Bernardino della Ciaja Angelo Berardi Documenti armonici Missa Nasce la gioia mia Samuel Scheidt regola dell'ottava |
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